"Третий" сложный для восприятия. Очень давящий и грузящий. Особенно, если его слушать под соответствующее настроение. Но, тем не менее, это мой любимой альбом Portishead.
Вот инфа о нем от самих музыкантов. Вдруг кого заинтересует
"Подробно о каждом треке с долгожданной записи легендарного коллектива:
Третий студийный альбом Portishead выходит более чем через 10 лет после их предыдущей студийной записи — это большой срок, но столь длительное ожидание того стоило...
Third ("Третий")
Эти 11 песен на новом альбоме отлично отражают эклектичную природу группы, используя огромный диапазон инструментов и приемов записи.
'Silence' ("Тишина")
"Этот трек должен был быть первым, потому что в нем есть вступление о номере три. У Джеффа был семпл голоса с какой-то записи, на нем ведущий говорит на португальском, представляя группу. Нам понравилась идея вставить этот семпл в начало трека. Джефф нашел что-то о теории троек Wiccan – сделай 3 хороших поступка и они вернуться к тебе, это как-то связано с теорией неудачи от числа три (если не вдаваться в подробности) – и мы написали небольшой манифест, отдали его одному португальскому парню из Бристоля чтобы перевести, и обновили семпл, вставив туда некоторые слова".
"Идея песни принадлежит Бет. Она придумала очень красивое арпеджио на фортепиано – размер его довольно странный, есть такты из 6, 4, и 2 четвертей, обрываются такты непредсказуемо, фантастическим образом – и мы долго ломали голову, прежде чем придумали, как играть это. Бет долго не начинает петь. В треке есть безумная импровизация на гитаре, сыгранная не в размер и с эффектом эхо, не синхронизированным с темпом. Вы можете услышать множество песен с четко синхронизированным эхо, было интересно сделать что-нибудь совсем другое, отличное от идеальных triplet echoes, которые вы можете сделать, если захотите. Таким образом, звучание всей вещи был преднамеренно сделано довольно резким".
"Звучит очень драматично, когда Бет вступает. Барабаны обрываются, и остается только звук баса с эхо. Потом резкий конец: это идея Джеффа, но это напомнило мне различные компиляции, и джазового ударника Tommy Chase с которым я работал 2 года. Он обычно присылал мне пленки с материалом, которые он хотел, чтобы я разучил, так вот на этих пленках, как только заканчивается интересующий Тома кусок, запись резко обрывалась".
'Hunter' ("Охотник")
"Мы долго работали над этой записью, так что в этом смысле это классический трек Portishead. Бунчук, гобой и струнные были записаны под влиянием записей психоделик-фолк-рока середины 60-х. Бет придумала прекрасную песню на этот инструментал, и мы отложили работу над записью в долгий ящик. Потом мы просто начали добавлять партии к уже существующему треку. Эти неуместные — нет, фантастические – бенды на гитаре в середине трека были добавлены в один из дней записи. Это просто старый fuzz box и бенды. Брейк на органе в виде арпеджио с эхо напоминает мне Steve Reich или что-то в этом роде. Это звучит Farfisa из студии Бет. Я думаю, она была записана на студии State of Art. Почти все остальное было записано здесь – большой оркестровый барабан и бунчук. Затем Джефф добавил немного барабанов в конце на студии State of Art".
'Nylon Smile' ("Нейлоновая улыбка")
"Еще один старый трек. Я записал партию гитары в Dartmoor, и Бет написала эту песню. Песня повисла в воздухе на годы, потому что казалась нам немного грустной ("а остальные очень веселые? xD") и фолковой; потом в последнюю минуту эта песня стала похожа на одну из вещей Moondog. Трек обрывается резко. Когда Бет отдала мне обратно песню, после того, как я дал ей партию гитары, оказалось, что когда она записывала свою партию поверх трека, он закончился, но она продолжила петь. Нам всегда нравился такой подход, и мы решили оставить этот вариант ".
'The Rip' ("Разрыв")
"Это действительно дешевая четырехфунтовая акустическая гитара, которую я купил в лавке старьевщика. Но у нее хороший звук. Затем я отремонтировал ее за 25 фунтов, чтобы на ней можно было играть. У нее металлические струны, но это маленькая бюджетная детская гитара".
"Секвенция, которая звучит, вовсе не секвенция – это порезанное аудио, сыгранные в бит и аккуратно состыкованные куски. Я пытался сделать арпеджио на аналоговом секвенсоре, но у меня не получалось, потому что аккорды меняются. Джефф принес этот дабл-тайм бит. Проблема с ним заключалась в том, что он всегда был слишком медленный. Мы пытались использовать классический олдскульный бит с TR-808, но это звучало как-то обыденно. Мы всегда боремся с обыденностью, пытаемся звучать так, как никогда раньше, так что Джефф решил все поменять. И пока я разбирался с секвенциями, Джефф позаимствовал мой Siel, и играл на нем — снимал первый аккорд, останавливал, записывал, снимал второй аккорд, и так далее. Также в треке звучит фагот и другие партии: синтезатор, который появляется в конце песни, мы добавили в готовый микс. Нам показалось, что не хватает чего-то еще, а у меня был MS-20, так что я заполнил пустоту им".
HighWay 17 добавил 07-06-2010 в 13:53:35:
'Plastic' ("Пластиковый")
"Эту песню придумала Бет, скорее всего, на фортепьяно. Мы не стали вносить никаких изменений в гармонию. Я играл на гитаре, пока не придумал тему. Потом мы использовали ARP 2600 для получения звука вертолета – типа как в "Apocalypse Now". Я люблю синтезатор ARP, он использовался в нескольких треках. У нас возник большой спор по поводу звучания припева. Бет чувствовала, что это должно быть словно падение со скалы, и поэтому нам пришлось перепробовать много вариантов. В результате мы записали акустическую гитару в стиле гитариста Morricone, стуча по гитаре и в это время удерживая аккорд так, чтобы получалось очень сильно приглушенное звучание аккорда со звуками ударов. Джефф добавил небольшое арпеджио на клавишах в конце. Мы часто играем на разных инструментах — Джефф иногда берет бас, а Бет играет на электрогитаре в треке 'Threads'".
'We Carry On' ("Мы продолжаем")
"Эта песня отличается от того, что мы делали раньше. Она записана под влиянием Silver Apples, со звуком осцилляторов, безумным бум-дыш-бум-дыш ритмом. Довольно грубое звучание с прямым басовым барабаном, и с этой партией баса нам определенно нужно было быть осторожными. Небольшой поворот ручки фильтра, и все начинало звучать как ужасный house! Это эксперимент, но так мы и должны работать. Мы не можем возвратиться к старому. Манера исполнение Бет удивительным образом изменилась в этой песне.
"Мы все действительно пытаемся постоянно меняться. Все еще в том же ключе, но уже далеко от нашего первоначального звучания. Чего стоит только расстроенная детская гитара, звучащая через плохой усилитель. Мы всегда пытаемся ограничить частоты инструментов, немного размыть звучание, чтобы партии хорошо ложились в трек и не выпирали. Также ограничиваем свои партии. Я оттачивал технику многие годы, изучал гаммы и гармонию, чтобы была возможность импровизировать, но теперь техника игры для меня ничего не значит".
'Deep Water' ("Глубокие воды")
"Джефф пришел и сказал, что он посмотрел фильм "Придурок" со Стиви Мартином, и что в нем есть прекрасный трек с гавайской гитарой, соло на трубе, и нам обязательно нужно что-то подобное в альбоме. Я подумал, что он шутит. Я написал партию на гавайской гитаре, Бет написала песню, но мне все это очень не понравилось, так что я отказался работать. Джефф хотел записать бэк-вокал, но я не стал принимать в этом участие. Хотя сейчас этот трек мне даже начал немного нравится, забавно, что Джефф теперь о нем другого мнения”.
'Machine Gun' ("Пулемет")
"Эта песня — идея Джеффа. Он очень изобретателен, когда дело касается написания битов. Мы засемплировали ужасно старый орган [Orla Tiffany]. Бет написала гимноподобную песню, которая контрастирует с жестким битом. Песня заканчивается соло в стиле Джона Карпентера на синтезаторе Siel Orchestra."
'Small' ("Малый")
"Песня состоит из трех или четырех частей. Начинается с акустической гитары и вокала Бет, затем вступает что-то типа виолончели, это звук моего синтезатора ARP с дополнительным фильтром и другими модулями. Я использовал джойстик, который контролирует гармоники, чтобы имитировать игру смычком. Затем идет ритмичная часть с ударными и басом, которая изначально была основой песни, Джефф добавил орган, а я записал психоделическую партию гитары. Затем снова идет часть с вокалом Бет, гитарой и синтезатором ARP."
Современное оборудование тоже используется, например, модульный синтезатор Doepfer.
HighWay 17 добавил 07-06-2010 в 13:53:56:
'Magic Doors' ("Волшебные двери")
"Джефф написал этот трек, когда мы с ним были в туре, а Бет записала песню, которую она изначально придумала для какой-то другой темы, и это сработало. Мы добавили звук hurdy-gurdy нашего друга Стью Бэйкера, и Уилл Грегори записал партию саксофона. Уилл и я играли вместе джаз в течение многих лет – у меня есть записи, где мы играем, 1989 года. Мы попросили его сделать все, что он хочет, сыграть что-нибудь абсолютно безумное для этой песни. Ему пришлось выйти из комнаты, чтобы мы не могли его видеть, и он чувствовал себя менее стесненно".
'Threads' ("Нити")
"Это единственный трек, где играет Клив и Джим. Изначально Бет придумала партию гитары, записала и порезала ее в Logic. Мы говорим о всяких крутых приборах, компрессорах, EQ, а она просто воткнула гитару в компьютер, и это зазвучало круто. Мы, конечно, использовали EQ, но, тем не менее, это звучало здорово. Басовая партия ¾ качает, звучит как очень медленная триоль, наложенная на 4 четверти, и это придает музыке движение. Также здесь есть партия саксофона, которую сыграл Уилл”.
24-04-2010 
